The Sartoliarist pasó a la fama por sus fotos “espontáneas” de paseantes, que ataviados de prendas muy fashion o diferentes, captaban la atención de la cámara del fotógrafo Scott Schuman.

Se habló de que en algunos casos eran fotos preparadas, aunque no siempre es así.

En esta ocasión, podemos verle en acción en un video por las calles de Madrid.

A veces pensamos que para realizar buenas fotos de estudio, necesitamos 100 metros cuadrados llenos de potentes equipos y todo tipo de accesorios. Pero por suerte, esto no funciona así.

Una simple habitación, garaje, pequeño cuarto, puede convertirse en un estudio tan válido como el mayor despilfarro en el centro de Nueva York. Simplemente hay que saber lo que se necesita para el tipo de foto que vamos a realizar. Quizás no sirva para todo tipo de fotos, pero si para la gran mayoría.

He visto como la mayoría de las portada de interviú se realizan en un pequeño cuarto de una pequeña casa, con un par de focos y un ordenador.

Una editorial te contrata por tus fotos, no por tus aparatos de trabajo.

Como muestra, un video en el que se realizan fotos para una editorial, en un pequeño salón lleno de trastos.

Hasseblad, Profoto, veleros, helicópteros, modelos… una combinación que muchos fotógrafos deseamos, pero que las oportunidades son excasas. Al menos tenemos videos para soñar con ello.

Como es habitual cada mes, os traigo un nuevo video de detrás de la escena, de la fotógrafa de moda Melissa Rodwell, donde nos muestra de nuevo algunos trucos para trabajar en exteriores.

Por lo que se puede apreciar en el video, trabajó con uno o dos flashes con reflectores de como mucho 60º, su cámara habitual una Nikon D3 con una óptica fija (aunque no sabría decir cual es, a ver si alguno que trabaja con Nikon puede identificar el objetivo), pocket wizard para el disparo remoto de flashes y el truco del agua para bañar al modelo, una simple mangera tapada en parte por un dedo.

Con la cantidad de luz que había en la escena, supongo que tuvo aparte de usar diafragmas muy cerrados, usar velocidades de obturación bastante rápidas, por lo que tengo curiosidad por saber que método usó para sincronizar con los flashes. Quizás a plena potencia se pueda trabajar bien y crear luz de relleno (nunca he trabajado con flashes en condiciones de tanta luz).